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ISBN: 978-84-96576-643
270 páginas, 17 x 24 cms.
Encuadernado en .
P.V.P: 18.00 €
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CINE DIRECTO
Reflexiones en torno a un concepto
María Luisa Ortega y Noemí García (Ed.)
Cuando la década de 1960 inicia su curso, el cine asiste a un sorprendente cruce de caminos
en el que se encuentran y dialogan, no sin tensiones y malentendidos, búsquedas de naturaleza muy diferente
que auguran una nueva era de ruptura con las tradiciones fílmicas anteriores. Ese cruce se hizo visible,
como en las redes viarias, por una suerte de señales indicativas que marcaban derroteros diversos pero
encontraban un lugar de confluencia. En esa encrucijada, un conjunto discreto de películas que procedían
de la experimentación en el seno de prácticas documentales estaban ejercitando en sus tanteos con lo real
una libertad con la que otros muchos cineastas soñaban. Las cámaras se liberaban de los trípodes, se situaban
a la altura del hombre, se movían como aquel y como él parecían responder al azar y lo imprevisto, al movimiento
y las acciones de los cuerpos de los otros a los que el cineasta intentaba acoplarse; y también escuchaban,
registraban los sonidos rugosos y texturados del mundo y las voces, la palabra espontánea o provocada, de una
manera nunca antes practicada, ni en el cine industrial ni en anteriores corrientes de ruptura ni en el documental
clásico. En aquel cruce de caminos, tres países parecían señalar el eje de confluencia y también las bifurcaciones:
Estados Unidos, Francia y Canadá.
Presentación
I. CONTEXTOS
- María Luisa Ortega. Notas en torno a un concepto
- Rafael R. Tranche. El contexto tecnológico y televisivo del cinéma vérité
II. LA REVOLUCIÓN DEL DIRECTO Y EL DOCUMENTAL: CÁNONES Y DESVIACIONES CON NOMBRE PROPIO
- Jonathan B. Vogels. El direct cinema y los hermanos Maysles
- Pedro Gutiérrez Recacha. D.A.Pennebaker. Más allá de la mirada adolescente
- Fran Araujo. Frederick Wiseman. Escribir con la realidad
- Noemí García Díaz. Jean Rouch. Crónica de un “cine verdad”
- Margarita Ledo Andión. Michel Brault: momentos de conquista
- Cristóbal Fernández. Johan van der Keuken: la imagen-cuerpo
- Carlos Muguiro. Giscard y el Otro. Apuntes para una poética de la sombra en Raymond Depardon.
III. DIÁLOGOS, DEBATES Y POLINIZACIONES
- Elena Oroz. Cine directo y New American Cinema. Encuentros y desencuentros.
- Juan Pablo Ramos. Cinéma vérité/cinéma direct y Nouvelle Vague
- Vicente Domínguez. La pesada carga de la “verdad”. El direct cinema ante los estallidos incontrolados de la realidad en la América de los 60
- Mariano Mestman. Testimonios obreros, imágenes de protesta. El directo en la encrucijada del cine militante argentino.
- Juan Antonio García Borrero. De Primary a P.M.: la recepción del “cine directo” en Cuba
IV. PROLONGACIONES Y HUELLAS
- Antonio Weinrichter y Jaime Pena. Realpolitik: notas sobre las convergencias entre el directo y la ficción
- Josep Maria Català. El grado cero de la imagen: formas de la presentación directa
DOCUMENTOS
- Leacock por Leacock:
- Cine y televisión. Jean Renoir y Roberto Rossellini entrevistados por André Bazin (1958)
- Jonas Mekas, Tercer premio de cine independiente (1961)
- Louis Marcorelles, Nada más que la verdad (1963)
- Michelangelo Antonioni, Infrarrojo. La realidad y el cine directo (1965)
- Antología de textos del Diario de Jonas Mekas (1962-1969)
- Sergio Muñiz, Cine directo. Anotaciones (1968)
- Nota de George Sadoul a los textos de Dziga Vertov (1971)
- Jean-Louis Comolli, Luz resplandeciente de un astro muerto (cine directo) (1995)
NOTAS BIOGRÁFICAS DE LOS AUTORES
NOTAS
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